从昔日的小众写生地,蜕变为拥有标准化服务体系的“油画小镇”......在内蒙古自治区呼伦贝尔市恩和俄罗斯族民族乡(以下简称恩和乡),一幅幅“油画”勾勒出文旅融合的新画卷。
“我来恩和三次了。以前来写生需要托朋友找住处;现在可以直接住在民宿里,画材不够驿站就能补,省心多了!”在当地俄罗斯族特色民居“木刻楞”改造的民宿中,刚刚采风归来的旅法画家张子夫讲述了自己在恩和乡写生的经历。
恩和乡当地传统民居“木刻楞”。高云倩摄
张子夫口中的变化,源于今年恩和乡创新推出的“油画驿站”服务模式。恩和油画写生驿站负责人高程禹介绍,过去画家和师生前来写生,虽然可以向当地有关部门申请特别支持,但对接流程较长、接待规模也有限。而油画驿站则通过市场化运作,整合了当地特色民宿、餐饮、交通和采风资源,搭建起“一站式”服务体系。今年8月,驿站即将迎来首批高校研学团。师生将入住当地村民经营的民宿中,一日三餐、采风往返交通由驿站统一调度,画具耗材也可就近购买。“老师们不用再分心对接琐事,可以将省下的时间用在教学和创作上。”高程禹表示。
游客正在拍摄恩和油画写生驿站。人民网记者 刘艺琳摄
驿站以沉浸式、民俗化的“一站式”服务为画家带来便利的同时,也为当地旅游业发展创造了更多机会和收益。“经营民宿的老板娘也非常热情,昨天晚上还送了我们好几道菜。”张子夫对当地居民的热情赞不绝口。同行的画家马炜红也补充了自己在恩和的生活感受:“这里空气新鲜,周围景色也好,当地人非常和善。‘木刻楞’里面仿佛开了空调一样凉爽!”
这座“入眼皆可入画”的边境小镇,沉淀着俄罗斯族百年的民族传承,以其独特的景色吸引着无数画家前来采风。“恩和的光线干净、色彩明亮,构图层次分明,是油画创作的理想场所。”画家刘路云表示,恩和乡那成片的黄色油菜花与茵茵绿草、蓝天白云相辉映,给人的视觉冲击效果完全不同于她过去在江南写生时所见。“江南的色调柔和,而恩和的色彩格外鲜亮、层次丰富,两者风格迥异。”在她看来,这种鲜明的对比感,不仅是对色彩理解的有力训练,也拓宽了画家艺术表达的边界。
航拍视角下的恩和乡。马瑞临摄
“绘画讲究灵感,而灵感来自新鲜感。”在张子夫看来,恩和的吸引力不仅在于视觉。他提到:“像额尔古纳河这些地方,所展现的不仅是城市风景,更饱含了情怀。这种地域性的美感,是别的地方不具备的。在恩和,这份真实可感的新鲜感和独一无二的地方民俗风情,为画家们源源不断地提供着艺术创作所需要的灵感养分。”
恩和乡能吸引众多画家,并非一日之功。早在2017年,当地政府便前瞻性地将乡文化站改造为“油画写生基地”,开启了打造“油画小镇”品牌的历程。多年来,通过持续举办国内外艺术交流活动,恩和乡在艺术界逐步积累了良好的口碑,吸引了中国传媒大学等高校师生和中国美术家协会画家等艺术名家前来采风。在恩和乡的“油画写生基地”展厅,如今已挂满了艺术家们以“恩和”为主题的油画作品。
“油画驿站”模式的建立,实现了从“点对点”对接到体系化发展,是恩和乡在既有品牌基础上,鼓励市场化创新、提升服务能级的成果。“恩和油画小镇”正成为呼伦贝尔市“油画之城”建设中的亮丽一笔,也成为推动文化赋能乡村振兴的生动注脚。
收藏于恩和油画写生基地展厅的精美画作。高云倩摄
2024年,恩和乡乡村旅游接待人数61.5万人,旅游综合收入9225万元,旅游业已成为当地重要的新兴产业。未来,高程禹希望通过艺术家的影响力,在社交媒体上进一步提升恩和乡作为油画写生目的地的知名度,吸引更多来自全国各地的艺术家。在这幅不断延展的油画长卷中,文化赋能传统村落的振兴图景愈发清晰。(刘艺琳、高云倩、纪静楠、吕奕霖、马瑞临、苏与石、王靖茹、王妍)
文森特·梵高文森特·威廉·梵高(VincentWillemvanGogh,1853年3月30日—1890年7月29日),荷兰后印象派画家。 代表作有《星月夜》、自画像系列、向日葵系列等。 梵高出生于1853年3月30日荷兰乡村津德尔特的一个新教牧师家庭,早年的他做过职员和商行经纪人,还当过矿区的传教士最后他投身于绘画。 他早期画风写实,受到荷兰传统绘画及法国写实主义画派的影响。 1886年,他来到巴黎,结识印象派和新印象派画家,并接触到日本浮世绘的作品,视野的扩展使其画风巨变。 1888年,来到法国南部小镇阿尔,创作《阿尔的吊桥》;同年与画家保罗·高更交往,但由于二人性格的冲突和观念的分歧,合作很快便告失败。 此后,梵高的疯病(有人记载是“癫痫病”)时常发作,但神志清醒时他仍然坚持作画。 1889年创作《星月夜》。 1890年7月,梵高在精神错乱中开枪自杀,年仅37岁。 中文名:文森特·威廉·梵高外文名:VincentWillemvanGogh别名:梵高、梵谷、凡高国籍:荷兰出生地:荷兰南部布拉邦特津德尔特市集中心的牧师公馆出生日期:1853年3月30日逝世日期:1890年7月29日职业:画家、牧师毕业院校:津德尔特公立学校、普罗维利寄宿学校、蒂尔堡学校信仰:基督教主要成就:后印象主义的先驱代表作品:自画像系列、星月夜、向日葵系列、吃土豆的人等人物经历1853年3月30日,生于荷兰南部布拉邦特的津德尔特市集中心的牧师公馆,他的生日是他一出生便夭折的哥哥的忌日。 1859年中旬,因为从小就孤僻的原因被送进津德尔特的公立学校,后惨不忍睹的学习环境导致他越来越叛逆,于1861年10月底退学。 1864年2月,为父亲生日画了一幅素描《谷仓与农舍》。 1864-1866年,在离家北13英里的泽文伯根镇寄宿学校学习。 1866年9月3日,到蒂尔堡学校学习。 1867年7月,排名第四的文森特升入二年级。 二年级时期寄宿在一对年过半百的夫妇家中。 1868年大半年里,在家中度过。 1869年7月,因叔叔强烈要求,最后妥协于叔叔给他的第一份工作,海牙古皮尔总店的学徒。 1870年,在海牙的古皮尔公司待了一年半,上司是H.G.泰斯提格,文森特曾把他视作奋斗的目标,而1870年因为拥有最大权力的叔叔得了病,上司看文森特不爽,文森特开始被各种子虚乌有的“流言”所打压。 1872年上司用“流言”将文森特打入绝境。 1873年1月底,上司临时通知文森特会被调入古皮尔伦敦分行;8月15日,搬入新的公寓。 1874年冬天到1875年秋天,研究米什莱和1789年的史料,还会看狄更斯的《双城记》;同年年底,开始研究法国大革命的油画,读伊波利特·丹纳、托马斯·卡莱尔、厄尔斯特·勒内等人的作品。 1875年5月,到达巴黎,期间他除了听布道就是读书,急切地想寻找信仰;10月26日,被调往法国。 1876年3月,因忍不了家里人和上司的监控离开了古皮尔公司;4月,在英国拉姆斯盖特当教师。 1876年7月,在伊斯列瓦斯当助教,拥有双份工作,另外一份是助理牧师。 1877年1月-4月,在多德雷赫特书店任职;5月,赴阿姆斯特丹,为投考神学院积极攻读,学习拉丁文和希腊文。 1878年7月,和父亲一起从阿姆斯特丹去了布鲁塞尔,在这里可以边当传教士边学习,在埃顿短暂停留;8月,入布鲁赛尔为期三个月的福音传道学校,但未能取得牧师的任命;12月,文森特作为传教士前往了比利时的南部一个靠近法国边境的城市,在蒙斯近郊的博里纳日传教。 1879年,由于工作过于热情,被踢出教会。 1880年,春游奎姆,住在矿工家,开始走上创作的道路;临摹米勒作品;10月,赴布鲁赛尔,学习透视学和解剖学;同年,与布鲁赛尔的荷兰籍画家凡·拉帕德来往。 1882年,跟表姐夫安东尼·莫夫学油画;8月,文森特一家迁至纽恩南;1883年9月,与西恩赴荷兰北部德伦特作画,开始画油画。 1884年,画水彩和“织工”习作;和安东·里德尔·范·拉帕德一起找模特,想邀请他到布拉班特荒原一起度过5月。 1885年,创作《吃土豆的人》;3月26日,父亲因中风去世,文森特被妹妹安娜说是他害死了父亲;10月赴安特卫普,参观博物馆。 1886年1月起,在安特卫普美术学院学画;2月底去巴黎,与提奥同住。 1887年,由于与不断发展的当代法国艺术运动接近,调色板变得愈来愈明亮;两次在劳工阶级的咖啡馆的墙上展出自己的作品;同年,同毕沙罗、德加、修拉、塞尚相识并交往,之后开始认为自己是弟弟的累赘便离开了巴黎。 1888年2月,赴普罗旺斯阿尔勒,住在卡莱尔咖啡馆;5月,租下拉马丁广场上2号的“黄房子”,并创作《阿尔的吊桥》;6月,绘制《丝柏》系列;10月23日,保罗·高更来与他同住;12月23日因失望与自责,将所有不属于自己的错误揽到自己身上,割下了一小块耳朵;高更返巴黎随后不再和他相见,之后文森特曾多次想和高更和好,但高更称“万一他发病了就危险了”。 同年,开始创作《向日葵》系列。 1889年1月,创作《缠绷带的自画像》;5月8日,入住圣雷米疗养院;6月,在盛雷米疗养院创作了《星月夜》。 1890年5月16日,文森特治愈,在圣雷米疗养院出院;第二天早晨,文森特乘着火车到里昂车站找提奥。 ;6月,和提奥一家与加歇医生住了一个星期,创作《加歇医生》;7月,完成最后一幅作品《麦田群鸦》;7月27日,他朝自己的胸口开了一枪,并于7月29日在提奥的怀中去世;7月30日,在奥威尔举行葬礼。 个人生活家庭成员文森特的父亲提奥多洛斯·梵高(TheodorusvanGogh,1822.2.2—1885.3.26)是一位新教牧师。 1851年5月21日他与文森特的母亲安娜·科尼莉亚(1819—1907)刚认识便闪电订婚,安娜生于海牙。 文森特·梵高在家中是老大,他还有三个妹妹和两个弟弟。 在文森特一生中,他只与弟弟提奥和三妹威廉明娜保持了亲密的关系,而提奥也是文森特这一生中最大的支持者和崇拜者。 从1880年开始,提奥给予文森特经济支持。 感情生活1878年,梵高曾在阿姆斯特丹的时候去过沃斯家,见过表姐凯·沃斯·斯特里克。 1879年夏末,凯打算来埃顿的牧师公馆和文森特的家人同住在一起,为了重获家人认可,文森特认为自己必须要有一个妻子。 7月,在凯抵达之前,文森特和弟弟讨论过自己的决定,必须要有一个家,这个时候他读了不少维多利亚时期关于爱情与婚姻的文字,花了三天读了夏洛蒂·勃朗特的《雪莉》《简爱》,还读了哈里特·比彻·斯托的《我妻子和我》《我们和我们的邻居们》。 8月,凯抵达,文森特便向她表白,表姐愤怒地拒绝了,之后表姐便带着儿子离开埃顿回阿姆斯特丹。 1884年,文森特的隔壁邻居43岁的玛戈特·贝格曼喜欢上了他,总是问一些没必要的问题,惹文森特烦,所以文森特拒绝了她。 主要作品文森特一生中有864张油画,1037张素描,150张水彩画。 他个人独爱肖像画,一生中画过35幅自画像,11幅向日葵,4幅覆盖在以前的练习画上,7幅在习作的背面,7幅在纸板上画的。 创作特点题材梵高的作品中充满天然的悲悯情怀和苦难意识。 例如在梵高艺术生涯的初期,绘画最多的题材是矿区阴惨的场景和劳作的矿工。 在埃顿时期,落日的翻滚、日里的农夫和农妇更多出现在他作品中。 到多伦特和海牙时期,梵高的作品中开始频繁出现哭泣的女人、足两姗的老树以及城市救济院中的老人孤儿、驾车的老马、劳作的农夫等等。 梵高对农民、对田野生活、对乡村田野风光有着很高的热情,他喜爱农民的一切,尤其是向日葵、麦田、莺尾花、豌豆花等。 他经常选取这些散发着泥土清香的物象作为自己的绘画题材,在他短暂的艺术生涯中,梵高凭借着自己敏锐的艺术感知力深情地、细致地描绘着这些质朴、自然的风景、静物及人物,他也因此被称为“画家中最纯粹的画家”。 与那些华丽璀璨的绘画相比,梵高的画更多的是朴实和隽永,他将自己无限的激情倾注于这些朴素的花朵和田野生活中,使画作产生了一种无法超越、无法模仿的艺术魔力。 梵高曾经画过许多有关向日葵的画,虽然每次绘制的向日葵数目不一样,花朵的姿态也都不一样,但是它们都体现出了一种饱满和劲头。 此外,梵高还经常选用麦田作为自己的绘画题材,从他所描绘的各式麦田的画作似乎可以感知到麦田里所散发出的一兹兹悲沧之情。 如梵高创作于奥维尔的《乌云笼罩下的麦田》就是以恶劣天气下连绵不绝的麦田作为题材,传递出了凄凉、寂寥、压抑和苦闷的情感。 再如,《有乌鸦的麦田》也是以麦田作为主要题材,并在麦田上方加入了一群黑黑的乌鸦,从而呈现出了一种深深的绝望和死一般的沉寂之情。 当然,除了这两种题材之外,梵高的绘画还涉及到许多题材物象,但无一例外,它们都是质朴无华的,是和生活紧密相关的。 色彩梵高是一位色彩主义画家,他对色彩的偏好几乎达到了一种癫狂的状态,这虽然与他的精神疾病有着一定的联系,但是也不能否认梵高对于色彩的创造性的发现和表现。 他的画作中的色彩都是较为奔放、夸张的,这也深深地影响了20世纪的表现主义和野兽派绘画。 具体而言,梵高画作中奔放的色彩主要表现在以下三个方面:第一,用光亮明快的夸张色彩进行装饰。 受新印象派画家毕沙罗、修拉等色彩技法的影响,梵高摒弃了绘画初期暗浊、沉重的色彩,开始采用一些高明度、高纯度、高亮度的色彩,创作出了一种极具现代感和时尚感的色彩装饰效果,他的油画也因此越发鲜亮起来。 在所有的高纯度、高亮度的色彩之中,梵高最偏爱黄色,简单明了的黄色带有另外一层寓意,即象征着太阳和大地,代表着光明和希望。 在黄色的带动之卜,梵高绘画作品的色彩明度和纯度对比都十分鲜明,产生了一种光亮明快的装饰美感。 例如,梵高的《向日葵》就是以大面积的黄色作为主要基调,然后配以土黄色、柠檬黄及中黄色等,使观众产生一种五彩缤纷、璀璨炫目的视觉感受,也表现出了梵高对美好生活的向往。 第二,用大色块的对比进行装饰。 在装饰色彩中,大色块的并置对比是一种非常重要的表现手法,虽然这一表现手法早在梵高之前就己经提出,但在梵高的绘画中得到了最淋漓尽致的表现。 梵高画作中的对比色常常是大块的且较为平整的,既简化概括,又能够增加画面的厚重感,而且借助色块的对比还可以产生一种和谐的视觉效果。 例如,《夜晚的咖啡馆——室外景》就是用大色块的对比色进行装饰,黄橙色的灯光和深蓝色的夜空相互对比,使画面产生了一种纵深感,同时也生动地描绘出了人们的夜生活。 第三,用绝对的黑白色进行缓冲。 在绘画过程中,梵高除了追求画面色彩的明亮欢快及色块对比之外,还经常用黑白色来缓冲、协调色彩,其常常和对比色出现在同一个场景中。 以《播种者》为例,画面分为上、下两个部分,上半部分是鲜亮的黄色,下半部分是明亮的紫色,两种颜色对比非常强烈,过渡也比较直接,会对受众的眼睛产生刺激。 而梵高将画面中播种者的长裤画为白色,在黄色和紫色之间产生了一个隔断,受众的眼睛也得以获得片刻的休息。 造型梵高绘画追求的是一种狂野的造型,厚重、粗犷的笔触带来的是一种直率而又单纯的表现方式,带有一定的力量和强度,他们强调的是“神”的传递,而非“形”的表现,这与古典主义所追求的“忠实地表现自然”的绘画理念有很大的差异。 仔细看来,梵高画面中的形象在造型上都带有非常鲜明的个性的,有强烈的狂野性、粗放性,好似画家在激情的支配之卜随意挥洒而得来。 受众在欣赏画面的时候也会被这种激情所浸染、震惊,会深切地感受到画家内心的呐喊。 这种狂野的造型风格同画家所生活的时代、环境及人物性格有着很大的联系。 因为梵高没有受过专业的美术教育,在造型方面完全以自己的内心情感作为主要标准。 此外,梵高一生都生活在贫穷、困苦和疾病的缠绕之中,这对他的心理也产生了深深的影响,所以他画作中的形象造型都带有一种扭曲变形、狂野粗放,也正是这些因素让梵高产生了丰富的情感和深刻的认知。 以《星夜》为例,该画作创作于梵高在圣雷米疗养院期间。 这一时期梵高的病情时好时坏,神智也时而清醒时而糊涂,因此这一时期他的画作线条更加粗野,笔意也更加随意。 在这幅画面中,梵高使用生动固执的短线笔组成激荡旋转的宇宙,夜空中的十颗星辰也是由流动的、长短粗细不一的线条组合而成,近景的柏树形象则如同一座撕裂燃烧的哥特式教堂。 画面中的夜空、星星及柏树的造型都是十分夸张、狂野、奇怪的,让人捉摸不定。 此外,这种奇怪狂野的造型使人如同陷入一片黄蓝漩涡之中,油然而生一种绝望和恐怖之情。 人物影响梵高是表现主义的先驱,并深深影响了二十世纪艺术,尤其是野兽派与德国表现主义。 梵高那些曾引起他同时代大多数人迷惘的作品,如今却已印在明信片上,印在挂历上,成了畅销货。 企业家们则一窝蜂似地将梵高的名字带进了生意的领域,如梵高领带、梵高圆珠笔、梵高香皂、梵高电影,梵高歌剧,其作品更是国际油画拍卖市场上的遥遥领先者。 人物评价“梵高对后来的野兽派和表现派都有极大影响,他的艺术成就比马奈和塞尚对后继者有更大的作用。 ”(意大利艺术评论家小文杜里评)“他生下来。 他画画。 他死去。 麦田里一片金黄,一群乌鸦惊叫着飞过天空。 ”(法国诗人波德莱尔评)“梵高的全生涯没入在艺术中。 他的各时代的作品完全就是个时代的生活的记录。 在以艺术为生活的艺术家中,可说是一个极端的例。 ”(中国画家丰子恺评)
从来旧金山的那天起,我就想去纳帕谷一游,因之前在国内时,我常听人说起美国加利福尼亚州旧金山的纳帕谷出产的葡萄酒世界闻名!因而纳帕也被称之为美国乃至世界葡萄酒圣地!
我特别酷爱葡萄酒的一个朋友曾对我说,自二十世纪七十年代以来,纳帕葡萄酒一直占据世界领先地位,他说:世界高端葡萄酒品鉴会,在1976年的那场盲品中,正是出自纳帕鹿跃酒窖1973年份的加本力苏维翁,打败了赫赫有名的波尔多一级名庄木桐罗尔希古堡,令全世界的目光都集中到了纳帕。 而后在巴黎酒评30周年的那一天,当年的发起人再次组织品酒会,打开陈放了30年的10种参赛红酒进行盲品复赛。 结果,让所有人大吃一惊的是,排在前5名的酒依旧全部出自纳帕!从此纳帕再次被世人所瞩目!因而纳帕葡萄酒的神奇之处令我至今难忘!纳帕谷那神圣之地也一直令我心驰神往!
但我始终有个疑问,那就是纳帕谷这个地方为什么能够生产出如此诸多品被世界公认的尚好葡萄酒呢?是因纳帕谷这个地方与其他地方有什么不同之处吗?出于好奇,我曾多次在网上查看过纳帕所处的地理位置,果不其然,网上有专家解读说,纳帕谷是一个靠近海湾的丘陵地带,主要的还是受海湾气候的影响所致!当然,纳帕谷的地形地貌的独特性也是一个很重要因素!就地形而言,纳帕虽属平原但又颇有起伏,是山地又不见峰峦,起伏的坡地极有利于日照;而高低的丘陵,又可较好收储来自海湾吹送过来的温润和煦的海风,这种特殊的地理环境,使得纳帕谷每年都有温暖的早春和和煦的夏日,从而为葡萄的生长创造了近乎完美的气候条件!
纳帕谷用来酿酒的葡萄品种主要有10多种之多,其中霞多丽、长相思和梅洛是用量比较多的品种,前两者是一种颗粒非常小的葡萄品种,青青的,比指甲稍大那么一点儿,结成一串串的小球,非常饱满,如果你嘴馋偏要品尝一下,结果准会让你酸得够呛!赤霞珠是纳帕公认的红葡萄品种之王,专家说这样好的葡萄品种是酿造高端葡萄酒的尚好原料,至于酿造出的是红葡萄酒和白葡萄酒,那只是酿造方法的不同而已!
据国内曾喝过纳帕葡萄酒的高端人士说,纳帕葡萄酒,无论是红葡萄酒还是白葡萄酒,与国内的长城、张裕、丰收、新天、通化和云南红等众多品牌葡萄酒相比,其口感的酸、涩、甜及果香味道均有不同!我早已心向往之!但我酷爱葡萄酒的那个朋友说,纳帕高端红酒在国内很少见到,原因是价格太高,还有就是刚一出厂就被美国人在国内给买断了,因而我们国内很难买得到!
经宇航和丽辉的精心安排,我们选择随团到纳帕做一日游,出发前我想,这次去纳帕少不了要买它几瓶葡萄酒回来,除留待回国时送给至亲好友之外,留下两瓶给宇航、丽辉、刘琦和我们自己慢慢品尝品尝!一想多年的夙愿马上就得实现,喜悦之情自不必说了!
游团中巴经著名的金门大桥,前往位于太平洋边缘海拔2500多英尺的海湾山 ,途经红木峡谷,即美国第一个由私人捐献并被确定为国家公园的红木公园,此时正值“五月天气日初长,绿树阴浓花正香”的时节,又恰好赶上天高云淡,日朗风轻尚好天气,大家兴趣浓浓地浏览红木公园!红木公园给我印象最深的当然是那耸直参天高达200多米的海岸红木古杉树了!挨到中午12点左右,我们随团来到一家早已定好的中式餐厅就餐!
午饭过后我们便开始了纳帕酒乡之旅,车行渐近加州著名的葡萄酒圣地纳帕谷时,沿途大片大片美丽的葡萄园映入眼帘,一望无际,那翠绿欲滴的葡萄树粘着鲜艳芬芳的花朵,那植满一排排一列列的葡萄树的葡萄园的上空,还赫然高高的飘动着偌大的热气球!整个画面仿佛像一幅精美的油画,看过之后无不令人心邝神怡!
中巴车穿过几个几乎连成片的美丽的葡萄园之后,把我们直接送达到了纳帕葡萄酒厂区,届时我们被随机编入到一个长达40分钟的参观队列中,由纳帕葡萄酒厂的专业人士带领,参观酿酒的各个车间,大家且行且住且详细听取酒厂专业人士关于葡萄酒酿造知识的介绍,随即就是参观酿造设备和大型酒窖,然后就到了品酒室,品尝各种不同类型的葡萄酒和各类香醇的葡萄佳酿。
据酿酒专业人士介绍,纳帕葡萄酒酿分三个阶段档酒,当然,我们能够品尝得到的只是初级阶段被称之为“白仙粉黛”了!白仙粉黛在口味上,更接近于女士的口味,柔软而绵长,清新而具有田野的清香,如早晨的第一缕阳光,洒落在叶子上的点点痕迹,更像那顺着叶尖滑落下来的水珠,细细品味中已可悟透人生真谛!第二阶段是有王者地位的“赤霞珠!”“赤霞珠”是在橡木桶中存储18个月的陈酿 ! 其中解百纳赤霞珠,既有狂野的王者气质,同时又有浑厚沉重的口感,不失为赤霞珠中的王者!第三阶段是果味红酒,相当于正餐后的甜点,果味红酒像清晨第一缕浓香的咖啡,又似傍晚洒向山头的最后一缕阳光,似有不舍,但终归是要铅华洗净,放逐尘埃,有一份悠然恬静在里边,如火柴一般的光亮,温暖我们心灵的最深处!
酿酒专业人士的推介言辞意味深长,貌似夸张又不乏浪漫,让有些沉醉的我,还是知道和懂得了不少葡萄酒知识和文化!也使我真正长了见识,开了眼界!
酒厂内更陈列有各类葡萄美酒, 精美酒具及记念品,供团友们自由随意选购。我按照既定计划随众选购了几瓶红葡萄酒,因囊中羞涩只买了中低档的红酒“白仙粉黛”,又岂敢奢望红酒之王那可望而不可及的“赤霞珠”了!
从酿酒区出来以后,我们顺便参观了一下纳帕谷古老的城堡!说是古老的城堡,走进一看果不其然,是一个地地道道的中世纪城堡,一个名副其实的中世纪要塞。它建于一座小山的顶部,_望台是城堡的制高点,_望台顶部是一个呈伞形的六边形,高高的城墙上面四周,都蜿蜒排列着锯齿形的枪孔和炮孔!
正当大家沉浸在感叹欧洲古老文化情景中的时候,随团有一位很健谈的华裔旅行者,却道出了惊人之语,他说:“其实这座城堡并不是古迹,它只是2008年才建成的!”他的话一出口,我们都觉得不可思议,“这怎么可能呢?”他见我们很是狐疑,就接着说:“你们想一想,美国才建国两三百年,怎么可能会有欧洲中世纪的城堡呢?”于是他毫不吝啬的向我们分享了城堡主人的一段故事!他说这个真实的故事是他第一次来纳帕探寻得到的!
原来这不是一个真实的古迹城堡,而是一个酒庄,酒庄的主人叫达里奥塞多伊,他的曾祖父早在1885年就在旧金山经营酒庄了,后因加州颁布“禁酒法”而被迫停业。 达里奥孩提时代就在家中废弃的酒桶之间玩捉谜藏游戏,所以他从小就有重操曾祖父旧业的梦想。 1975年,他终于美梦成真,用自己经营服装赚的钱在纳帕谷开出塞多伊酒庄,达里奥深谙经营之道,他不光卖酒给游客,还向游客供应冷餐,并亲自斟样酒给客人品尝。 很快,塞多伊酒庄生意兴隆,年销售量远远超过纳帕谷酒庄的销售量!
到了1993年,达里奥用310万美元在距塞多伊酒庄11公里处购得一块69公顷的土地,还附带一个维多利亚风格的大庄园,供自己和家人居住。 届时他萌生了一个宏伟的规划,就是在小山的顶部盖一个属于他自己的城堡。 为了确保城堡的历史精确度,他特意从欧洲请来专们设计拱顶天花板的专家和擅长壁画的艺术家等,所用的材料,包括一砖一瓦,全部取之于奥地利、意大利和罗马尼亚,这些材料分装200个集装箱运到美国。 2008年,这幢面积约1.4万平方米,耗资4000万美元之巨的城堡终告建成并对游客开放!
城堡对外开放以后,达里奥接待了不少来城堡参观的游客,我们这位华裔旅行者第一次来纳帕的那天游客也不少,他说他在一楼的葡萄酒品尝室见到了达里奥,他71岁了,高高瘦瘦的,像是一位儒雅和气的绅士。他亲自带他观赏他的城堡内部的装饰和物品,特别对一些细节,如墙上的葡萄花纹,精美的镶木地板,刻有精美图案的天花板,还有一架装饰华丽的1870年代的大钢琴,一张手工雕刻的橡木餐桌等等,做着认真地解说,华裔旅行者感觉达里奥说起这些来津津乐道,似乎在自我陶醉!“不过那都是复制品!”他耸耸肩,不无调侃地说:“否则,我是不是应该活在200多年以前了!”
同行的这位华裔旅行者的娓娓讲述,不知不觉让我沉醉其中,使我真切地了解到了纳帕城堡的来龙去脉!同时对城堡主人达里奥更增添了一分敬仰!从那天起我就一直在想:古城堡只不过是一个历史的符号,它的每一块石头,每一件物品都像是文献、照片和影像一样在记录着历史,来到这里,我们不仅仅只是品酒,而更是一种美好的艺术的享受!
从纳帕返回到北湾宇航和丽辉他们的住地已经是晚上7点多钟了,宇航和丽辉已然下班,刘琦也早已从英语班学习归来,看样子还没有吃晚餐,此时刘琦刚刚做好了晚餐,正从厨房里端出他做得最拿手的多层面饼,还有几样他们喜欢吃的小菜。宇航见我们安全回来很高兴,问我:“去纳帕玩得怎么样?”我说:“真是开了眼界了,总之是不虚此行!”丽辉看着我的背包说:“去纳帕一定要买葡萄酒的,叔叔买的是怎样的葡萄酒?!”宇航不容分说,打开我的背包,顺手拿出一瓶来,说:“来来,咱们先品尝品尝!”当晚我们五个人一共喝了两瓶红葡萄酒,喝完大家都赞不绝口!
纳帕谷属丘陵地带,迄今已经鉴定出30多种土壤类型。 由于处于山脉地形和受到太平洋的影响,其属于在全球只占2%面积的地中海式温带气候,温暖的早春和和煦的夏日为葡萄生长创造了理想的气候条件。 自从1838年开垦出第一个葡萄种植园,纳帕的葡萄酒产业至今已有170多年的历史。 期间,葡萄酒产业先后遭遇了无序扩张、根瘤蚜虫侵袭、禁酒令和二战等困难,但纳帕人始终没有放弃,现在不仅把产业做得精细、精致、精美,形成了全产业链,还实现了从生产经营到品牌经营,再到文化经营的跨越,纳帕谷葡萄酒产量只占加州葡萄酒产量的4%,产值却占到约30%,一年就为加州创收近千亿美元,提供工作岗位23.1万个,逐步成就了葡萄酒产业的繁荣。
地质情况
被我们称为纳帕谷的地貌是在经过无比猛烈而又深刻缓慢的力量作用下形成,它的形成过程超乎我们的想象。 人类的历史与形成 Three Palms 葡萄园土壤的时间对比,只是极其微不足道的一部分。 山谷是加州海岸边缘的一部分,由旧的海床,各种各样的来自太平洋海盘的大块岩石,以及从我们的星球内部喷涌出来的火炼的物料形成。 数百万年来,北美西海岸因为地壳几个板块互相碰撞的剧烈缓慢移动而从海中上升。 长期而稳定的压缩力量把上升的海床折叠成山脉。 在这个过程中,不同类型的山谷被创造出来。 在某些情况下,山脉之间的低槽被扩展和降低。 纳帕谷就是其中一个如此被下沉及延展的山谷,相对于高海拔的由溪流冲刷而下形成的更典型海岸山谷来说,纳帕谷的海拔更低。
沿着许多变薄地壳的联结带,火山如排气阀一般打开并喷出熔化的岩石和灰烬。 在海平面波动的漫长纪元里,陆地反复的漫入水中,干涸然后再次漫入水中,增加了每百万年形成的依次叠加的沉淀物层。 森林和沼泽的植被缩减成有机的土壤组成,帮助提供新植物、新森林的基底,这些最后成为人类耕种巨大的葡萄树果园的泥土。
地中海式气候主要分布在中纬度地区(约南北纬30~40)的大陆西岸地区,具有 “冬雨夏干”的典型特点。 根据距离大洋的远近,分为凉夏型副热带夏干气候和暖夏型副热带夏干气候。 凉夏型副热带夏干气候,因临近大洋,沿岸有寒流经过,受到海陆风的影响,夏季凉爽,少日照而多雾,最热月在22℃以下。 暖夏型副热带夏干气候因距离海洋较远,夏季海洋的寒流影响小,在副热带高压的影响下,夏季温暖,最热月份在22℃以下。 日照较多,年较差比后者的要大。
虽然,每年冬季温度稍有不同。 地中海式气候仍然赋予了葡萄在其生长季节获得适宜的温度。 对于葡萄生长有利的地中海式气候因素包括:
1.充足的日照,让葡萄的糖分得以充分积累;
2.充分的热量让葡萄顺利成熟;
3.适中、且集中在冬季的降水量,有利于葡萄的开花、授粉、结果和采收;反射大量的蓝紫光和紫外光,能促进葡萄花芽分化、果实着色并提高浆果品质。
发展全域旅游从理念提出到付诸实践,已历时4年。在实践中各地探索出不少具有示范引领意义的经验做法,概括起来就是“五个坚持”:
晟景文旅:若尔盖花湖生态景区
1、坚持城乡联动。
这是发展全域旅游的必然要求。 特别是经过此次新冠肺炎疫情,人们对生命、生活、生态都有了新的理解,“到乡村去”已成为更多人出游的新选择。
2、坚持高位推进。
发展全域旅游是对旅游业实施的系统性、全方位的改革,需要突破的难点多,需要攻克的难关多,需要解决的难题多,离不开高位推进。
4、坚持机制创新。
这是发展全域旅游的重要保障,也是破解旅游发展瓶颈制约的关键所在。 在全域旅游创建中需勇于探索实践,不断完善全域旅游发展体制机制。
4、坚持共建共享。
发展全域旅游,根本目的是通过共建共享让旅游业改革发展成果更多惠及百姓,增强人民群众的获得感、幸福感、安全感。 尤其是随着旅游进入大众化时代,“像当地人一样生活”已成为游客对旅游体验的一种向往。 在全域旅游创建中,各地坚持主客共享,推动公共文化设施拓展旅游服务功能,在服务当地居民的同时面向游客开放;依托游客中心、旅游集散中心等旅游公共设施,组织开展文化惠民服务,让更多的游客感受当地的风土人情,分享独特的地域文化。
5、坚持文旅融合。
用文化的理念发展旅游,让旅游更有“诗意”;用旅游的载体传播文化,让文化走向“远方”,这是贯穿全域旅游发展的主线。 各地注重挖掘和利用历史文化、地域特色文化、民族民俗文化、传统农耕文化等资源发展旅游,注重增加各类旅游创建的文化底色和特色,努力打造“处处有景、处处有文化”的全域旅游。
晟景文旅,致力于文化旅游产业融合发展,提供文旅融合咨询、策划、规划、文创等文旅融合整体解决方案。 通过咨询、策划、规划与文创已促进多个国家AAA级、AAAA级旅游景区成功创建及田园综合体、特色小镇、文化园区、社区空间等项目落地实施。
近年来,随着新型城镇化进程的加快,人民生活需求的不断提高,大大小小的城镇在我们眼前变得“摩登”起来:高楼大厦、宽阔马路、玻璃幕墙置身其中,走到哪里都似曾相识。 “千城一面”无疑是现在部分城镇建设的悲哀,可是却也有惊艳我们的面孔出现。 “不是每个小镇都要长成巨人”,看看这些低调的文旅小镇,或许你会发现另一片天空!
纳帕谷位于美国加州旧金山以北80公里,是美国第一个跻身于世界级的葡萄酒产地。 它由8个小镇组成,是一块35英里长、5英里宽的狭长区域,风景优美,气候宜人。
从19世纪中期开始,以传统葡萄种植业和酿酒业为发展基础,如今已成为一个以葡萄酒文化、庄园文化闻名,包含品酒、餐饮、 养生 、运动、婚礼、会议、购物及各类 娱乐 设施的综合性乡村休闲文旅小镇集群,每年接待世界各地的游客达500万人次, 旅游 经济收益超过6亿美元,为当地直接创造2万多个工作机会。
纳帕谷小镇如此成功,得益于当地政府对纳帕谷各镇进行统一规划和差异化定位;充分依托一、二产业资源进行产品体系和节事活动策划。 纳帕谷的葡萄种植业和酿酒业,不仅是地方经济发展的支柱,也为当地 旅游 产品体系和节事活动提供了景观资源和发展基础,同时政企合作成立 旅游 业也提升助推地方 旅游 业发展。
美国的好时巧克力小镇位于美国宾夕法尼亚州的好时镇,又名赫尔希镇,小镇人口约2万1千多人,距离华盛顿203公里,离哈里斯堡国际机场仅10分钟车程。 好时巧克力小镇是好时巧克力公司的总部所在地,周围群山环绕、林森水绿,郁郁葱葱,自然环境相当优美。
如今,好时镇拥有3家现代化的巧克力工厂,产量达世界第一,每年生产KISSES巧克力多达3300万颗。 好时,已经成为了好时小镇的IP,并将其巧克力文化符号化、特征化了。 最典型的就是“巧克力大道”(CHOCOLATE AVENUE)和“可可大道”(COCOA AVENUE)等路牌,巧克力大道上的128盏路灯,灯罩也用上了“KISSES”巧克力的形状,每一处小品和人造的小景观都印上了好时的影像。
好时小镇的特色:区位交通优越,位于哈里斯堡市近郊,距离机场仅10分钟,距华盛顿约200多公里;自然资源丰富,周围绿山环绕,自然风光优美;文化IP显著,好时公司已经成为小镇 历史 文化的象征;具有强大的产业基础——巧克力生产。
SPA一词缘自比利时的边境小镇斯帕(SPA),这里温泉遍布,当地居民从两千年前的古罗马时期开始就已经通过泡温泉浴治疗各种疾病与疼痛。
斯帕温泉SPA的名声在公元十八世纪达到了顶峰,不仅吸引了欧洲各国的权贵前来洗浴,还令SPA正式成为英语等语言中温泉站和温泉水的代名词。 无怪乎虽然时至今日SPA已随处可见,但斯帕人仍然可以自豪地坚持:斯帕才是SPA的故乡。
而真正的SPA也只有一家,就是位于小镇游客中心附近山坡上的温泉疗养站。 它始建于1868年,被认为是世界上最古老、最奢华的SPA理疗中心。 要到达那里,需要乘坐专门的扶梯。
绿树环绕、城堡点缀的斯帕不仅是温泉理疗的故乡,而且还是一级方程式赛车的比赛场地。 斯帕赛车跑道就在距斯帕城东南约10公里处,它利用了阿登山的自然地形,全程长约7公里,是一级方程式赛车比赛场地中高低性变化最强的一个。
依云,又译埃维昂,位于法国上萨瓦省北部,有7000多名居民。 它背靠阿尔卑斯山,面临莱芒湖,湖对面是瑞士的洛桑,是法国人休闲度假的好去处,夏天作疗养,冬天来滑雪。 “水”的主题与传奇:Evian(依云)在拉丁语中就是水的意思,围绕着依云镇展开的都是水的主题。
依云小镇的核心资源丰富,主要有矿泉水、温泉、鲜花、建筑等。
依云小镇的矿泉水的源头是阿尔卑斯山,它来自高山融雪和山地雨水经过长达15年的天然过滤和冰川砂层的矿化,形成了珍贵的依云水。
依云小镇的鲜花比较多,依云小镇当地的气候宜人,适宜花草生长,当地的居民也很擅长用美丽的花卉打扮家园,被誉为最多鲜花的城市。
依云小镇的建筑大部分是典型的19世纪法式建筑风格。
依云小镇最大的优势,是拥有着与时俱进的产业特色,并以此形成以水资源为依托,以高端 健康 管理项目带动区域进入 养生 度假高级阶段,逐步建立完善的度假功能体系,同时实现了产业链的延伸和发展。
大荣町(已经和北条町合并改名北荣町)位于日本鸟取县,是个面临日本海的小城。 虽然只有5000多户人家,如今却是全日本“柯南迷”的朝圣之地。
一个成功的文化标识让世界记住了这个小镇,将柯南这一动漫形象融入到小镇发展的方方面面中是它最大的特色。
首先,建造柯南博物馆,这是一座很是独特的白色的建筑物。 该馆以《名侦探柯南》作为中心,铺设出青山刚昌绚丽的作品世界。 馆内包括个人介绍、漫画作品和动画作品的展示区及大量的动漫工艺品店也被设立其中,为北荣町带来了巨大的经济收益。
格林威治坐落在美国康涅狄格州,作为一座只有6万人口、174平方公里的小镇,这里却是对冲基金的天堂,小镇人均收入903万美元,资产密度位居世界第一。
首先,小镇所在地距离金融中心纽约仅60公里,大约45分钟车程,这里拥有对冲基金要求的所有配套条件,能够有效承接纽约金融核心产业外溢,另外,小镇周边还有三个机场,交通十分便利。
其次,得益于政府的税收优惠政策,从本世纪初开始,小镇就吸引了大批的经纪人、对冲基金配套人员等进驻,数量曾一度有4000家之多,其就业人数也较1990年翻了好几倍,与在纽约办公的对冲基金从业者相比,在格林威治年收入千万美元的员工可以少支付50万美元个人所得税。 并且,纽约的房产税高达3%,格林威治的房产税只有1.2%。
最后,小镇绿树成荫、环境优美,也比嘈杂混乱、人口密度大和生活空间被极度压缩的纽约要宜居得多。 格林威治市长顾问Robert Lardon此前公开表示,小镇有很好的社区服务。 “在这里,有很多的国际品牌和餐饮,基金经理人的家人和公司成员,能过上安全舒适的生活。 ”
在格林威治,办公室和家之间的路程可能只要10分钟;住所附近随处都是跑步和遛狗的好去处;住房宽敞舒适,远离纽约的压抑和拥挤;有很多可以选择的好学校。 小镇还非常国际化,6万多常住居民中有27%来自不同文化背景的国家,包括中国、新加坡等各地精英,走在街上会听到不同国家的语言。
正是得益于这些天时、地利、人和的条件,格林威治小镇的规模集聚效应得以形成,进而促进了当地的产业结构调整。
世界著名的壁画小镇倩美纳斯(Chemainus)位于加拿大温哥华岛南端城市维多利亚北约80公里,至今约有150年的 历史 。 壁画艺术改变了这个曾经一直依赖林木业为血脉存活下去的小镇,为小镇 旅游 业的发展注入了新的活力。
政府在小镇的转型复兴中起了非常重要的作用,他们启动了小镇复兴工程,邀请世界各地的著名艺术家倾注全力在小镇的墙壁上绘制了12幅壁画(1982年5幅,1983年7幅)。
这些壁画主要描述了这座百年老镇的伐木 历史 和风土人情,是现代艺术与传统遗产结合的典范。 逐渐吸引了很多的游客来小镇游玩观光,也吸引了其他的艺术家陆续加入了绘制壁画的队伍,到现在为止已有39幅大型墙壁画(如包括小的壁画大概3000幅左右),8件雕塑,而由此形成了壁画节,随之相关的 旅游 观光业开始大放异彩,一个默默无名的小镇开始享有户外艺术画廊之美称。
坊茨小镇位于山东省潍坊市坊子区,以胶济铁路坊子段为中轴线两侧发展,曾经是德国和日本的殖民地,原来是坊子老区,由于煤矿采空,铁路改道等 历史 原因,近几年使坊子老区逐渐沉寂,失去了往日繁华,2008年开始开发建设。
在文化创意的带动下,这片曾经废弃破败的建筑群重新焕发了活力。利用德国修建的铁路设施沿线在原坊子火车站筹建胶济铁路博物馆;利用德式建筑相对独立的院落创办山东的“798”艺术区开设油画创作基地;
利用百年 历史 的老房子、小巷子、铁道、旧火车站、小旅馆、旧银行、布店、米铺等建设近代 历史 题材的影视基地,发展文化创意产业。 坊茨小镇在改造中,充分保留了德国建筑特点,体现出更高层次的审美内涵。
小镇修缮完成之后,组织了多场交流活动,比如“蠢动坊茨”中国油画邀请展、2010年全国桌式足球公开赛、当代俄罗斯油画大展、“研究与超越”—第二届中国小幅油画巡展等,将文化界、 体育 界、艺术界知名人士引来了解小镇,除此之外,这里还是好莱坞电影《飞人》的拍摄基地。
第二,这些小镇充分开发本土资源,而不是盲目的求洋求大,实现了小镇周边环境与当地人文资源共生共长的发展特色。
第三,这些小镇的规模都比较适中,既不盲目摊大饼,也不是任何商业都可以进驻。 它们通过设置门槛,使得业态更加凝聚,特色更加明显,这样的核心竞争力可想而知。
最后,这些小镇让我们直观地看到,它们在最初规划和建设的时候就已然做好了定位,是靠小镇的核心竞争力在区域特色文创小镇中独占鳌头。
我们希望,所有的文创小镇都应该本着上述小镇的特点,形成自己的风格,成为一个有创意,有长久生命力的小镇。
而在国内,面临着小镇建设进入2.0时代,小镇如何找到自己的特色,如何丰富自身的产业发展,从顶层设计规划角度又有什么不同?
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