中晟高科(002778)7月22日晚间公告，公司控股股东吴中金控一致行动人天凯汇达与福州千景投资有限公司（简称“福州千景”）签署《股份转让协议》，福州千景拟收购天凯汇达持有的公司22.35%的股份。若交易顺利完成，公司控股股东将由吴中金控变更为福州千景，实控人将由苏州市吴中区政府变更为翁声锦与何从夫妇。公司股票7月23日复牌。

标的股份转让价款5 9亿元

本次股份转让前，天凯汇达持有中晟高科2788.36万股股份，占公司总股本的22.35%，其一致行动人吴中金控持有中晟高科881.27万股股份，占公司总股本的7.06%，天凯汇达及其一致行动人合计持有中晟高科3669.62万股，占公司总股本的29.42%。

7月22日，天凯汇达与福州千景签署了《股份转让协议》，综合考虑监管部门的监管要求以及标的公司二级市场股价等多方面因素后合理确定目标股份的转让价格为每股单价20.04元，标的股份转让价款总金额为5.59亿元。福州千景资金来源为其自有和自筹资金，资金来源合法合规。本次协议转让后，天凯汇达不再持有上市公司股份。

吴中金控与福州千景签署的《备忘录》显示，本次交易完成后至福州千景正式接管上市公司前，吴中金控应当保障上市公司经营稳定，未经双方协商一致，上市公司及其子公司不会发生业务和组织结构、资产和财产权利、人员组成和聘用计划等方面的重大变动。吴中金控承诺：如果2025年度上市公司经营、财务情况触及退市或退市风险警示，或者上市公司在本次交易完成后36个月内因为本次交易前的原因触发退市风险，福州千景保留向吴中金控追溯的权利。

新实控人是 “世界膜王”

截至本公告披露日，中景控股持有福州千景100%股权，为福州千景的控股股东。翁声锦、何从夫妇通过直接持有中景石化国际集团有限公司100%的股权，从而间接控制福州千景100%的股权，翁声锦、何从夫妇为福州千景的实际控制人。

公开报道显示，1990年，翁声锦投身地产行业，2005年创立了中国软包装集团，在罗源湾开发区投资筹建的第一条BOPP薄膜生产线投产。2010年，在翁声锦的带领下，中国软包装集团双向拉伸聚丙烯薄膜占到中国29%的市场份额，世界市场份额达19%，翁声锦成了真正的“世界膜王”。

2012年，翁声锦在福清江阴投资380亿元建设中景石化科技园，并配套建设码头和储罐区。就这样，从生产BOPP薄膜，到自我供应薄膜原料，翁声锦将上游产业链越做越深、越做越完整。2022年12月，中景石化全球最大的年产120万吨多元共聚聚丙烯装置在福清江阴投产。中景石化成为全球最大的聚丙烯单产生产基地，补齐内循环产业链，改变我国每年进口聚丙烯的局面。

在这过程中，翁声锦紧盯产业前沿，与世界500强企业合作，引进国际一流技术设备：目前企业年产丙烷脱氢280万吨，是全球最大丙烷脱氢生产企业；年产380万吨聚丙烯，是全球最大聚丙烯单产生产企业。

2023年5月24日，中景石化积极响应福州市委关于“扶引大龙头，培育大集群、发展大产业”号召，与英国庄信万丰公司签约引进全球最大、年产90万吨BDO（丁二醇）项目。该项目标志着企业正式进军碳四产业链，向世界首个碳三碳四一体化企业迈出关键一步。翁声锦当时表示，整条碳四产业链计划总投资180亿元，预计总产值600亿元，将在3年内建成投产，冲击企业年产值千亿元目标。

古诗文中有哪些艺术手法

说说古诗文的表现手法（一） 1.借景抒情古代诗歌中的“景语皆情语”，可以说景物中都包含着诗人的感情，都是诗人情感的委婉流露。 景物的色调尤其值得注意，一般暖色预示着热烈活泼，积极向上，意气奋发；冷色代表着冷漠低沉，消极颓唐，孤寂凄凉。 “客舍青青柳色新”中“青青”给人一种因离别而产生的凝重之情；“万紫千红总是春”中大红大紫却给人盎然的春意。 相应的术语还有融情于景、情景交融等。 2.托物言志有些情感，诗人总是不愿或不能直接倾诉，于是诗人就将这些情感寄托在外物上。 象征手法也属于这一类。 如明朝于谦的《石灰吟》，借对石灰的赞美来表达自己“要留清白在人间”的情怀；宋朝周敦颐的《爱莲说》，借对莲花的赞颂表达了自己要保持高尚节操的君子之风。 3.借古讽今这在咏史、怀古诗中是最常见的。 辛弃疾《京口北固亭怀古》借对历史上人、事的评价来讽喻时事，表达情感。 杜牧的咏史诗很有名，特色也是托古讽今，向当权者提出忠告。 《赤壁》的“折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。 东风不与周郎便，铜雀春深锁三乔”，语面对赤壁之战怀古，实则预感到唐朝将亡，发出慨叹。 诗中含一哲理：兴盛与衰亡，有着历史的必然，但是谁成谁败，何时成何时败，也有偶然性。 《泊秦淮》：“ 烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。 商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。 ”这首诗寓托幽远，咏史与感发巧妙对接，情韵俱妙。 4.妙用衬托有映衬，也可以说是烘托，如用“寒蝉凄切”来衬托分别时悲凉凄清的感情。 也有反衬，即用两个相对甚至相反的事物有主有次地放在一起，以次要的事物从反面予以衬托主要事物使之更加鲜明。 “蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。 ”王籍的这两句诗写山之幽静，就是用“蝉噪”和“鸟鸣”从反面予以衬托。 王维的《鹿柴》中写道：“空山不见人，但闻人语响。 ”锄耕归家或是狩猎路过的“人语”并没有使空山热闹起来，反而使山涧更显空旷辽远。 这里也巧妙地运用了反衬。 5.虚实相生：虚实相映：实象侧重客观事物的再现，而虚象则是由实象而诱发和开拓的审美想象空间，具体表现在诗文中多是一种暗示、象征或修辞的运用。 杜甫的《春夜喜雨》，“随风潜入夜，润物细无声”是从听觉角度实写所见之景。 “晓看红湿处，花重锦官城”是从视觉角度写想象之景。 虚实相生，使作品有了更加广阔的审美空间。 李商隐《登乐游原》的“夕阳无限好，只是近黄昏”，既是眼前所见之景，是实写；也是对人生的一种慨叹，是虚写。 诗句的含义十分丰富，令人遐思翩翩。 6.采用起兴起兴是中国诗歌中的一种传统表现手法，即先言他物以引出所咏之词。 如《诗经》“关关雎鸠，在河之洲。 窈窕淑女，君子好逑”。 雎鸠乃“河洲”常见之鸟，可使人联想起常来河边采荇之女。 写“雎鸠”，目的是要引出男主人公眼中的“淑女”。 7.以动写静诗人描写景物非常注重景物动态与静态的相互映衬，可以动静结合，也可以以静写动，以动写静，以动衬静。 如王维的《山居秋暝》：“明月松间照，清泉石上流。 ”描写皓月当空，青松如盖，是静景描写，山泉清冽，流泻山石之上，是动景描写。 山泉因雨后水量充足，流势增大，从石上流过，淙淙有声，以动衬静，反衬出山中的宁静。 8.运用典故 典故就是出于古典书籍中的轶事、趣闻、寓言，传说人物或有出处的诗句、文章，都可以当作典故运用。 典故运用得好，能大大增加诗词的知识性、趣味性、生动性，使表达的思想感情更加含蓄。 刘禹锡的《酬乐天扬州初逢席上见赠 》中：“怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。 ”后一句用王质烂柯的典故，既暗示了自己贬谪时间的长久，又表现了世态的变迁，以及回归之后生疏而怅惘的心情，涵义十分丰富。 除此之外，古诗词还经常使用修辞手法、色彩等来增强表达效果。

描写松树和梅花的诗有哪些？

赠范晔陆凯 南朝 宋折梅逢驿使，寄与陇头人。 江南无所有，聊赠一枝春。 山园小梅林和靖 唐众芳摇落独喧妍，占尽风情向小园。 疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。 霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。 幸有微吟可相狎，不须擅板共金樽。 梅王安石墙角数枝梅， 凌寒独自开。 遥知不足雪 ，为有暗香来。 与薛肇明弈棋赌梅花诗输一首王安石华发寻春喜见梅， 一株临路雪倍堆。 凤城南陌他年忆， 香杳难随驿使来。 忆梅李商隐定定住天涯，依依向物华。 寒梅最堪恨，长作去年花。 十一月中旬至扶风界见梅花李商隐匝路亭亭艳，非时袅袅香。 素娥惟与月，青女不饶霜。 赠远虚盈手，伤离适断肠。 为谁成早秀？不待作年芳梅花绝句（之—）陆游闻道梅花圻晓风， 雪堆遍满四山中。 何方可化身千亿， 一树梅花一放翁。 梅花绝句（之二）幽谷那堪更北枝， 年年自分着花迟。 高标逸韵君知否， 正是层冰积雪时。 梅花绝句（之三）雪虐风号愈凛然， 花中气节最高坚。 过时自会飘零去， 耻向东君更乞怜。 早梅南朝·谢燮迎春故早发，独自不疑寒。 畏落众花后，无人别意看。 江梅唐·杜甫梅蕊腊前破，梅花年后多。 绝知春意好，最奈客愁何？雪树元同色，江风亦自波。 故园不可见，巫岫郁嵯峨。 早梅唐·齐己万木冻欲折，孤根暖独回。 前村深雪里，昨夜一枝开。 风递幽香出，禽窥素艳来。 明年如应律，先发映春台。 唐·王维杂诗君自故乡来，应知故乡事。 来日倚窗前，寒梅著花未？杂咏唐·王维已见寒梅发，复闻啼鸟声。 心心视春草，畏向玉阶生。 忆梅唐·李商隐定定住天涯，依依向物华。 寒梅最堪恨，长作去年花。 江上梅唐·王适忽见寒梅树，花开汉水滨。 不知春色早，疑是弄珠人。 庭梅咏寄人唐·刘禹锡早花常犯寒，繁实常苦酸。 何事上春日，坐令芳意阑？夭桃定相笑，游妓肯回看！ 君问调金鼎，方知正味难。 梅花唐·崔道融数萼初含雪，孤标画本难。 香中别有韵，清极不知寒。 横笛和愁听，斜技依病看。 逆风如解意，容易莫摧残。 梅花唐·庾信当年腊月半，已觉梅花阑。 不信今春晚，俱来雪里看。 树动悬冰落，枝高出手寒。 早知觅不见，真悔著衣单。 雪里觅梅花唐·萧纲绝讶梅花晚，争来雪里窥。 下枝低可见，高处远难知。 俱羞惜腕露，相让道腰羸。 定须还剪采，学作两三技。 梅花唐·蒋维翰白玉堂前一树梅，今朝忽见数花开。 几家门户重重闭，春色如何入得来？

乔迁新居七字对联大全2016

乔迁新居七字对联：紫气迎祥双阙晓；彤云献瑞五门春。 燕喜新居春正暖；莺迁乔木日初长。 祥云环绕新门第；红日光临喜人家。 向阳庭院风光好；勤劳人家幸福多。 红日高照新居户；喜花常开幸福家。 五色祥云笼甲第；三多福景集闾门。 老少安居绵世泽；子孙衍庆振家声。